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鹰潭 景德镇贵溪余江浮梁乐平手绘墙画彩绘墙绘涂鸦壁画公司!

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    水墨手绘墙画彩绘墙绘涂鸦壁画创作人物工笔和写意的结合使用

    


近些年来有不少敏锐的搞手绘墙壁画的手绘师时不时不打底稿,用线不追求衣纹的来龙去脉;只要感觉上舒服并此画出了新的水墨画概念,即彩墨画、就可以,画面不但收放自如,且生动自然,不失工笔和写意画的清新之感。

我觉得在手绘墙壁画中人物画一旦离开了形的约束,那么作品便赋予了一种神的精神感等等。我常想,对于绘画这门视觉的内涵和生机,如作品《折子戏》。从视觉艺术来讲,墨只能表现它的一部份    我重点使作品往民间美术上靠,民间艺术大师在用色上总是作得很好的。用色用得很真诚。使我惊叹不已,他们给了我丰厚的营养,从京剧脸谱和很多来自民间的壁画中我学到了很多。

于是我悄悄地搞起了水墨革命,其中一个服饰中我感悟到中国手绘墙壁画艺术的虚拟、夸张和写意美;从传统壁画中我联想到的课题就是中西相融。领悟到虚无益充实的艺术至理名言;从泥塑落到了的民间艺术人手。传统的民间汉当瓦片中理解了艺术的残缺美,从农民画、年画的用色中理解到了年画,如天津的杨柳青年画、山东解了大俗乃大雅。从剪纸的拙朴中感悟到了大蓑不言、大巧若拙的道理。

一 潍县的民间年画等的用色方法给我以大拙的中国道教美学思想。开启了我无限的遐想和启迪。我从中了解到了中国艺术的博本与精深。我在用线上以书法用笔为主,大胆用原色平涂,这用笔随意留,又刚柔相济,躁润相兼不失线条的法度;造型的雅致, 这样既保持了中国民间年画的装饰型上,将对比色并用在视觉上产张、变型的拙朴感;构图上以剪纸的平面造型上提取到那种更多的有用的艺术技法。

二  是把学院派工笔画法,尽量避开情节化;在用色上尽量多使用原色和间色,少用甚至不用民间年画的赋色,在背景的处理上为主画使画面有别于一些其
的比较工艺的画法,这就大大拓宽了国画领域传统年画的平面与单一,尽可能使作品和别人拉开距离。如作品《张飞战吕布》、《鹊桥会》。

等等。

三   是现代构成性的用色和民间的这些墙画艺术在高科技飞速发展的今天,绘画艺术也应与这个时代同时进步,所以我们有时也不要介意用一些比较现代的工具,来进行这种学习。有时为了画面的视觉感,作为一个画家其作品要具备四个因素,即新、高、精、难。并且需要,把某个局部用两种或更多种新式的表现技法,就是作品用更多的色彩去表现。

国画的手绘墙壁画艺术赋予了现代感,也使被赋予时代感,现代感的国画艺术不能没有创意,在时代的大背景下,如作品是老面孔,那么我们就应该仔细的想想自已所面临的创新上的问题了。在手绘墙壁画的的创作上,要时时把握住这个时代的脉博,然后紧跟时代大胆的借鉴和学习前人有用的知识有技法,为我们所用。只有这样才能创作出有既有自已个性又有时代感的手绘墙壁画来。



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统一社会信用代码 360111600259038 登记机关 南昌工商局青山湖分局
法定代表人/负责人 甘i耀华 公司成立日期 2014-09-10
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